由湯泉這一現(xiàn)實(shí)指涉演繹而來(lái)的幾何線(xiàn)條，無(wú)疑是極具經(jīng)驗(yàn)主義意味的。而云之溪湯泉洗浴會(huì)所設(shè)計(jì)此次別出心裁，便在于其并未固守“流水形意”的常規(guī)擬態(tài)，而是一定程度上悖逆了套路化的參照系，回歸身體五感的真實(shí)觸點(diǎn)。最終，這個(gè)湯泉中心，作為商業(yè)價(jià)值長(zhǎng)效轉(zhuǎn)化的傳導(dǎo)器，始于流水輪廓，顯于創(chuàng)新異形，達(dá)至藝術(shù)深境，平衡著商業(yè)的可塑性與未來(lái)的可能性。

在隱形光源的指引下，無(wú)限趨近于藝術(shù)化的弧線(xiàn)，恰到好處地構(gòu)成了過(guò)渡空間的美學(xué)回旋，重塑空間秩序的同時(shí)，喚醒人們的情緒節(jié)奏，進(jìn)而在轉(zhuǎn)折迂回中好奇探索，余韻漫漫。

“對(duì)于空間的體驗(yàn)感，我們有大致的預(yù)估，在充裕的素材、自由的想象中，讓情緒張力游離于場(chǎng)景美學(xué)之上?！痹谠O(shè)計(jì)師筆下，木藝材質(zhì)構(gòu)建起空間的東方風(fēng)骨，最終的弧面是一種意境平衡的結(jié)果，讓空間整體的美學(xué)意志被識(shí)別、被享受。當(dāng)模糊的意象隱喻與不同材質(zhì)發(fā)生碰撞，空間的場(chǎng)景便渲染出恰到好處的情緒，讓空間體驗(yàn)者沉浸于美學(xué)與體驗(yàn)并呈的感官互動(dòng)之中。

在幾何元素的變形下，不同湯池之間的的軸線(xiàn)距離得以明確，空間格局相互滲透，美學(xué)關(guān)系近乎儀式化，形成清晰的人行動(dòng)線(xiàn)流向。在井然有序的金屬板陣列下，自然氣息與暖色燈光相輔相成，舒適愜意的城市微度假之風(fēng)迎面而來(lái)。微縮于畫(huà)幅之中的水族館意象，與靜謐、幽深的空間氛圍相呼應(yīng)，虛實(shí)相生，頗有一種空間之內(nèi)再造空間的層次感 —— 悄無(wú)聲息地讀取身體的語(yǔ)言，讓人泰然自若地浸入情緒的海洋。

“人對(duì)于溫泉的熱愛(ài)，或許有一小部分是源自嬰兒時(shí)期被母體包裹的美好記憶，是某種自發(fā)追溯源泉的行為，在屏蔽喧囂、褪去疲憊的享受中，找到某種精神代償?！笨梢哉f(shuō)空間場(chǎng)景模擬的，一面是人對(duì)原始洞穴棲居的集體印象，另一面則是逃離世俗紛擾的沉浸式想象。休閑卡座嵌入湯池造型之中，打破規(guī)整的幾何秩序，于細(xì)微處鋪設(shè)空間氛圍，其工藝精細(xì)度可見(jiàn)一斑。

篝火、帳篷、樹(shù)影、燭燈......流連于此間，層次錯(cuò)落，動(dòng)線(xiàn)自由，山野露營(yíng)的氛圍感漸濃，一方寧?kù)o，一方熱鬧，彼此共融。在野奢與都市、動(dòng)與靜、開(kāi)放與私密的對(duì)比中，一個(gè)放松身體的場(chǎng)域，一種喚起心流的境界，在此交匯。

偶爾，塑造一種新的差異，等同于抹平一道舊的基因，在消解異質(zhì)的過(guò)程中煥新。極致的純白，抹平了色彩的復(fù)雜性，精心控制著場(chǎng)景的造型語(yǔ)言，保證絕對(duì)簡(jiǎn)化的視覺(jué)一致性。不摻雜多余的結(jié)構(gòu)，空間被分割為一個(gè)個(gè)立體的盒子，由線(xiàn)型燈帶、通透壁燈描摹出整體輪廓。不同角度下的鏡面折射，具有重構(gòu)場(chǎng)景的抽象效果，以空間折疊的循環(huán)記憶，復(fù)現(xiàn)時(shí)間之上的無(wú)限意境。